男人射太快

《男人射太快》剧情简介

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鬼貓

我用自我消耗来爱你 你用消耗我来爱自己 我都不敢叫这个为爱情 生活和男女之情 谁奈之何 明明是起起落落破烂壮阔身边人流入梭却倍感虚无孑孓!!!

岑小YOYO

这才是爱情真正应该有的样子。哪有什么海枯石烂至死不渝永不变心,爱情迟早都会消亡。能够相濡以沫到老的也只不过是爱情死掉之后再经年逐月生长出来的亲情。不爱就是不爱了,男人射太快就是不再心动了,不再盼望了,不再想厮守缠绵了。春天逝去,但不代表春天没有来过。题外话,李英爱真的是美,难得的纯天然韩国大美女。

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这是一部经典的女性电影,雷德利.斯科特在《末路狂花》中重点表现的是对男权社会中反女性行为的批判,更多的强调对个体行为的揭露,而在《魔鬼女大兵》中,这种批判中心就上升到了整个男权社会层面,包括各种男权制度以及我们习以为常的男性中心制思想等(比如女主角被拷打时,男士兵不平等的怜悯),这让我想起了波伏娃在《第二性》中的一句话——女性不是天生的,女性是被这个社会塑造出来的;另外,导演也并非完全偏向女性主义者一边,他也用“我从未见过为自已难过的动物,一只飞鸟可能冻死跌下枝头,绝不会为自已难过”这样一句话来鼓励女性自强,同时这句话也是对那些无时无刻不在强调“女权”的“过度”女权主义者的反对;最后,你很难相信女主角欧尼尔和《人鬼情未了》中美莉是同一个人,黛米.摩尔真的完全颠覆了自己的形象。

任兼士

好看!!收尾也好!!Gretchen Mol!完胜《男人射太快》!

我要学会感恩

成濑的电影没有小津那种形而上的韵味,他更注重现实问题,个体命运的变迁被营造出诗意,战后社会的满目疮痍随处可见。私通、堕胎,携款潜逃、私奔等情节均有对男权的批判意义,固定镜头下,“物是人非”的主题被赋予现实性。风格方面,成濑喜好使用室内,把窗户作为背景营造一种纵深。跳轴运用堪称经典